2008/04/29 [Tue]
荷宮和子『若者はなぜ怒らなくなったのか』を読んだ。多数派の社会構成員である団塊の世代とその子供の団塊ジュニアへの憎悪と、女性であり少数派の「くびれの世代」（団塊と団塊ジュニアの間の世代のことらしい）であることのコンプレックスが爆発している一冊。とにかく偏見と被害妄想のバーゲンセール状態で、ヒステリックに世代論を絶叫、絶叫、絶叫。具体的なデータを伴わない私の印象論はこの世の真理なのよ！ 団塊ジュニアが「怒るべき時に怒れない」ダメ人間の集まりなのは、その親である団塊の世代が糞な連中の集まりだからだよバーカ！ あぁ、なんてかわいそうな私！ 少数精鋭たる私たちくびれの世代はいつだって被害者！ という主張の本だ。怖いぞ、この本。文章の裏側に常に「怨念」が潜んでいるから。
この世代の女性の社会進出は大変だったんだなとは思うし、その中で生きてきたことに同情もする。だが、だからと言ってその溜め込んだ怨念を世代論へと展開するのはあまりに強引だ。被害妄想炸裂で怒り続けているだけなので、信憑性のあるデータも偏見の無い客観的な分析も具体的な対策も無く、あるのは怒りMAXな愚痴だけ。これがインターネットの掲示板で書かれる匿名の文章だとかブログのものならまだしも、名前と顔を晒すことになる新書でこんなテキトーなこと書いていてこの人自分で何にも疑問が湧かなかったのかな。しかも、自分の主張の補強するのに自分にとって都合の良い他人の文章を引用するからますます印象が悪い。主観で物事を判断できない若者を非難するのに、慰安婦問題に言及する大塚英志の一文を引用するなんてどんなセンスしてるんだ。他にも、宝塚、アニメ・漫画の言及・引用が非常に多く、「宝塚ファン」「オタク」のイメージダウンに貢献しているのは間違いない。もちろん、著者と同世代・同姓である「くびれの世代」「女性」に関してもだ。あと個人的には、こんな人が島本和彦の熱血漫画家十訓を引用しているのがものすごく不愉快。しかも団塊批判＆反戦の流れで「利用」しているので、もちろん「島本和彦ファン」のイメージも悪くしている。この著者、偏見を助長するようなことばかりしてるな。
「決まったことはしょうがないで済ます若者が多い。怒るべき時には怒れ。でないと多数派の勢いに押されて他の少数派も迷惑被るから」という大枠での主張には同意するが、実際書いている文章が愚痴でしかなく、持論を仮説としてではなくてその世代全体をこうだと断言してしまっているのが怖い。結局のところ、「団塊の世代＝多数派＝バカ＝悪」「団塊ジュニアの世代＝多数派＝バカ＝悪」「くびれ世代（作者）＝少数派＝賢い＝正義」が言いたいだけの駄本。世代を傾向で語るならともかく、工業製品が如く安易にみんな一緒くたに語っているだけだもんなぁ。本当に酷い。しかも、いつの間にか反戦本みたいな流れになってて笑った。いくらなんでも唐突過ぎる。「反戦を語る私（宝塚ファンでしかもオタクだけど）って高尚！」という後味の悪さを残して文章は終わる。他人を見下すなと言いつつ団塊＆団塊ジュニアを思いっきり見下している自分を棚の上にあげたり、とにかく信用に欠けるんだよこの人は。
最後に、「おまえら、みんながうんこうまいって言ったらうんこ食うのかよー!?」を座右の銘にしろという著者の主張を目にして、島本和彦の『炎の転校生』第1話のやりとりを思い出した。そこではよく耳にする「先生が死ねと言ったらお前は死ぬんだな」という会話があるのだが、その後に出した例えの失敗で途端に説得力を失うというオチが描かれる。それを今風に例えるなら（松本伊代は古過ぎるので）、「お前は先生に新垣結衣と結婚しろと言われた結婚するんだな!?」「新垣結衣とだったら結婚するーっ!!」といった感じのもの。ここでは例えが失敗することで形勢が逆転したり、極論を例えに出すことのバカバカしさがギャグになっているわけだが、荷宮和子という人はどうもそういうことがわからない人らしい。極論が極論であると自覚できないのは物書きとしては致命的だ。読者を納得させるための妥当な例えを出すことよりも、人を見下して快感を得ることを優先してどうするんだ。駄本マニア、あるいは団塊＆団塊ジュニアを憎んでいる人以外は読まない方がいい本。
この世代の女性の社会進出は大変だったんだなとは思うし、その中で生きてきたことに同情もする。だが、だからと言ってその溜め込んだ怨念を世代論へと展開するのはあまりに強引だ。被害妄想炸裂で怒り続けているだけなので、信憑性のあるデータも偏見の無い客観的な分析も具体的な対策も無く、あるのは怒りMAXな愚痴だけ。これがインターネットの掲示板で書かれる匿名の文章だとかブログのものならまだしも、名前と顔を晒すことになる新書でこんなテキトーなこと書いていてこの人自分で何にも疑問が湧かなかったのかな。しかも、自分の主張の補強するのに自分にとって都合の良い他人の文章を引用するからますます印象が悪い。主観で物事を判断できない若者を非難するのに、慰安婦問題に言及する大塚英志の一文を引用するなんてどんなセンスしてるんだ。他にも、宝塚、アニメ・漫画の言及・引用が非常に多く、「宝塚ファン」「オタク」のイメージダウンに貢献しているのは間違いない。もちろん、著者と同世代・同姓である「くびれの世代」「女性」に関してもだ。あと個人的には、こんな人が島本和彦の熱血漫画家十訓を引用しているのがものすごく不愉快。しかも団塊批判＆反戦の流れで「利用」しているので、もちろん「島本和彦ファン」のイメージも悪くしている。この著者、偏見を助長するようなことばかりしてるな。
「決まったことはしょうがないで済ます若者が多い。怒るべき時には怒れ。でないと多数派の勢いに押されて他の少数派も迷惑被るから」という大枠での主張には同意するが、実際書いている文章が愚痴でしかなく、持論を仮説としてではなくてその世代全体をこうだと断言してしまっているのが怖い。結局のところ、「団塊の世代＝多数派＝バカ＝悪」「団塊ジュニアの世代＝多数派＝バカ＝悪」「くびれ世代（作者）＝少数派＝賢い＝正義」が言いたいだけの駄本。世代を傾向で語るならともかく、工業製品が如く安易にみんな一緒くたに語っているだけだもんなぁ。本当に酷い。しかも、いつの間にか反戦本みたいな流れになってて笑った。いくらなんでも唐突過ぎる。「反戦を語る私（宝塚ファンでしかもオタクだけど）って高尚！」という後味の悪さを残して文章は終わる。他人を見下すなと言いつつ団塊＆団塊ジュニアを思いっきり見下している自分を棚の上にあげたり、とにかく信用に欠けるんだよこの人は。
最後に、「おまえら、みんながうんこうまいって言ったらうんこ食うのかよー!?」を座右の銘にしろという著者の主張を目にして、島本和彦の『炎の転校生』第1話のやりとりを思い出した。そこではよく耳にする「先生が死ねと言ったらお前は死ぬんだな」という会話があるのだが、その後に出した例えの失敗で途端に説得力を失うというオチが描かれる。それを今風に例えるなら（松本伊代は古過ぎるので）、「お前は先生に新垣結衣と結婚しろと言われた結婚するんだな!?」「新垣結衣とだったら結婚するーっ!!」といった感じのもの。ここでは例えが失敗することで形勢が逆転したり、極論を例えに出すことのバカバカしさがギャグになっているわけだが、荷宮和子という人はどうもそういうことがわからない人らしい。極論が極論であると自覚できないのは物書きとしては致命的だ。読者を納得させるための妥当な例えを出すことよりも、人を見下して快感を得ることを優先してどうするんだ。駄本マニア、あるいは団塊＆団塊ジュニアを憎んでいる人以外は読まない方がいい本。
2008/04/27 [Sun]
女シリーズ最終作にして伊丹十三の遺作となった映画『マルタイの女』（1997年）。監督・脚本はもちろん伊丹十三、主演は宮本信子。
弁護士殺害の現場を目撃してしまったベテラン女優が身辺保護対象者、通称「マルタイ」に認定され、刑事に付きっきりで警護されながら裁判の証言に立つまでの様子をコミカルに描いたコメディ作品。好き勝手生きるプライド高い主人公と、それに振り回される刑事2人のやりとりがまるでコントのようで、西村雅彦が演じる堅物の刑事が「もしも『古畑任三郎』今泉慎太郎のね）が有能な刑事だったら」といった感じに見える。やっぱり西村雅彦はこういったいじられ役が面白いな。そんな彼女たちが戦うのは、ハルマゲドンだなんだと騒ぐ頭のおかしいカルト教団。口封じのためなら殺人もしてしまうし、教団のために犠牲になることも厭わない。おお、まるでオウム真理教！ 道徳がすっぽり抜け落ちている！ ……サリン事件から間もない頃に撮られた映画であるだけに、当時としてはあまり不謹慎な映画だったと思うが、そこはうまくシニカルに描きつつ楽しく見れる明るいノリになっているので不快感はない。また、ウンチク要素は女シリーズ中最も少なく、その分映画らしく（これって曖昧な表現だとは思うが）作ることを意識した作品だとは思う。
いつも通りの作風の映画ではあるのだが、後半にひとつだけものすごく異質なシーンが出てきて驚いた。それは主人公の不倫相手の津川雅彦が信者に脅され、恐れることなく実に堂々と人生について語りながら次々と信者を銃殺し、その流れそのままに自殺をするシーンだ。これはそれまでのコミカルな流れからは考えられない極端な行動を起こすシーンで、ここだけ作品の空気が明らかに違っていてすごく浮いている。そして、実はそれは主人公が見ていた夢だった、という無粋な処理がされ、以降はいつもの空気に戻る。全編の中でもここだけ異常な雰囲気をかもし出していて、ストーリー的にまったくいらないシーンなのに（後の展開に影響しない夢オチ）、なぜ入れたんだろう？
この映画を公開した後、伊丹十三が不倫疑惑で自殺したことを考えると、とても意味深なものに見える。この作品に監督のメッセージがあるとするならば、間違いなくここの津川雅彦のセリフだろう。「お前ら馬鹿だから知らないだろう。年寄りには2種類あるんだ。いつまでも生きていたい年寄りと、いつ死んでもいいと思っている年寄りだ。世の中には馬鹿が多い。お陰で拳銃も簡単に手に入るようになったし、人生気持ちよく幕が引ける。まだひょっとして助かると思っているかな？ 人生は実に中途半端な、そう、道端のドブのような所で突然終わるもんだよ」と言った直後、拳銃で自身の脳を撃ち抜く。 カットを割らず、長回しで撮られた津川雅彦の深みある演技。深読みするなという方が無理なくらい、見た者に強烈な印象を与えるシーンだ。このシーンのためだけにもこの映画は見る価値があるんじゃないかと思う。
ところで、殺人犯と挌闘する田中刑事（本名とかけている？）こと通称「トロ」役の伊集院光が思いのほかカッコよかった。劇中では合計で10分くらいクローズアップされていて、なかなか演技もうまくてアクションなんかも派手にやってのける。長回しが多いのにも関わらず、あの伊集院がナチュラルに堂々と演技しているのだから驚くなという方が無理だ。石塚英彦や松村邦洋はもちろんのこと、内山くんにだってこれほどの芝居はできないだろう。あと、伊集院のことをただのデブだと思っている人が多いとは思うが、実は身長が183cmもあることを考えると想像しているほどにはデブではないことがわかるはず。ちなみに石塚英彦は175cm、松村邦彦は164cm、内山信二は174cmで体重はみんな同じくらい。そのうえ、当時はラジオ番組の企画でアホみたいにヤセてしまい（95.4kgまで痩せた）、それが原因でしばらくの間映画の撮影を中断させてしまっていた。撮影再開のためになんとか頑張ってリバウンドを試みたものの通常時の体重には及ばず、デブというよりは巨漢と形容するのが的確な体形になっていたわけだ。伊集院カッコいいぜ。
弁護士殺害の現場を目撃してしまったベテラン女優が身辺保護対象者、通称「マルタイ」に認定され、刑事に付きっきりで警護されながら裁判の証言に立つまでの様子をコミカルに描いたコメディ作品。好き勝手生きるプライド高い主人公と、それに振り回される刑事2人のやりとりがまるでコントのようで、西村雅彦が演じる堅物の刑事が「もしも『古畑任三郎』今泉慎太郎のね）が有能な刑事だったら」といった感じに見える。やっぱり西村雅彦はこういったいじられ役が面白いな。そんな彼女たちが戦うのは、ハルマゲドンだなんだと騒ぐ頭のおかしいカルト教団。口封じのためなら殺人もしてしまうし、教団のために犠牲になることも厭わない。おお、まるでオウム真理教！ 道徳がすっぽり抜け落ちている！ ……サリン事件から間もない頃に撮られた映画であるだけに、当時としてはあまり不謹慎な映画だったと思うが、そこはうまくシニカルに描きつつ楽しく見れる明るいノリになっているので不快感はない。また、ウンチク要素は女シリーズ中最も少なく、その分映画らしく（これって曖昧な表現だとは思うが）作ることを意識した作品だとは思う。
いつも通りの作風の映画ではあるのだが、後半にひとつだけものすごく異質なシーンが出てきて驚いた。それは主人公の不倫相手の津川雅彦が信者に脅され、恐れることなく実に堂々と人生について語りながら次々と信者を銃殺し、その流れそのままに自殺をするシーンだ。これはそれまでのコミカルな流れからは考えられない極端な行動を起こすシーンで、ここだけ作品の空気が明らかに違っていてすごく浮いている。そして、実はそれは主人公が見ていた夢だった、という無粋な処理がされ、以降はいつもの空気に戻る。全編の中でもここだけ異常な雰囲気をかもし出していて、ストーリー的にまったくいらないシーンなのに（後の展開に影響しない夢オチ）、なぜ入れたんだろう？
この映画を公開した後、伊丹十三が不倫疑惑で自殺したことを考えると、とても意味深なものに見える。この作品に監督のメッセージがあるとするならば、間違いなくここの津川雅彦のセリフだろう。「お前ら馬鹿だから知らないだろう。年寄りには2種類あるんだ。いつまでも生きていたい年寄りと、いつ死んでもいいと思っている年寄りだ。世の中には馬鹿が多い。お陰で拳銃も簡単に手に入るようになったし、人生気持ちよく幕が引ける。まだひょっとして助かると思っているかな？ 人生は実に中途半端な、そう、道端のドブのような所で突然終わるもんだよ」と言った直後、拳銃で自身の脳を撃ち抜く。 カットを割らず、長回しで撮られた津川雅彦の深みある演技。深読みするなという方が無理なくらい、見た者に強烈な印象を与えるシーンだ。このシーンのためだけにもこの映画は見る価値があるんじゃないかと思う。
ところで、殺人犯と挌闘する田中刑事（本名とかけている？）こと通称「トロ」役の伊集院光が思いのほかカッコよかった。劇中では合計で10分くらいクローズアップされていて、なかなか演技もうまくてアクションなんかも派手にやってのける。長回しが多いのにも関わらず、あの伊集院がナチュラルに堂々と演技しているのだから驚くなという方が無理だ。石塚英彦や松村邦洋はもちろんのこと、内山くんにだってこれほどの芝居はできないだろう。あと、伊集院のことをただのデブだと思っている人が多いとは思うが、実は身長が183cmもあることを考えると想像しているほどにはデブではないことがわかるはず。ちなみに石塚英彦は175cm、松村邦彦は164cm、内山信二は174cmで体重はみんな同じくらい。そのうえ、当時はラジオ番組の企画でアホみたいにヤセてしまい（95.4kgまで痩せた）、それが原因でしばらくの間映画の撮影を中断させてしまっていた。撮影再開のためになんとか頑張ってリバウンドを試みたものの通常時の体重には及ばず、デブというよりは巨漢と形容するのが的確な体形になっていたわけだ。伊集院カッコいいぜ。
2008/04/24 [Thu]
週刊少年マガジンで『MMR』が前・後編100ページの読み切りで復活。今週号は前編を掲載。内容は相変わらず無茶苦茶で強引だしやっぱりいつもの頭のおかしいノリなのに、新MMRの面々のキャラが弱いから『MMR』の一番のウリであるトンデモ臭があまり感じられない。胡散臭い問題を胡散臭い連中が胡散臭いソースに胡散臭い可能性を見出す……そういったトンデモの化学反応がイマイチなんだよ。誤解を恐れずに言えば、この読み切りにはカリスマ的なキチガイがいない。
キバヤシのいない『MMR』なんて、例えるならスープの無いラーメンみたいなもんだ。キバヤシという名のギットギトな油から発せられる強烈な臭いと胃もたれする濃厚とんこつスープがあってこその『MMR』なんだよ!! ……と思うんだが、後半に旧MMRメンバーが出てきそうな気がしないでもない。ナワヤやイケダも見てみたいもんだ。
キバヤシのいない『MMR』なんて、例えるならスープの無いラーメンみたいなもんだ。キバヤシという名のギットギトな油から発せられる強烈な臭いと胃もたれする濃厚とんこつスープがあってこその『MMR』なんだよ!! ……と思うんだが、後半に旧MMRメンバーが出てきそうな気がしないでもない。ナワヤやイケダも見てみたいもんだ。
2008/04/23 [Wed]
Perfumeの2ndアルバム『GAME』。開封していきなり、受け皿がギッチギチに固くてCDとDVDがなかなか外れず、これ以上あと少しでもディスクをひしゃげさせたらバキッといっちゃうな、という大ピンチに遭遇。なので今度はCDをキュルキュル回してユルくならないかと思いキュルキュルキュルキュルキュルキュルキュルキュルキュル……取れた！ が、ディスクの恥の方に同心円状の傷が付いてしまった、なんてこったい。しかもCDとDVDの両方に(笑)。どちらもデータ部分のギリギリ外側だから再生するのに支障はないが、なんというかもう心臓に悪い。受け皿はDVDのトールケースに使われるような柔らかいやつにしてほしいもんだ。
さて、1stアルバムがいきなりベストアルバムだっただけに、これが最初で最後で2枚目なんて出ることなく解散するのかなーとか思っていたがちゃんと出たな。今作はテクノ色がより強くなって音がすごくカッコよくなった。アルバムタイトルと同名の「GAME」なんてアイドルソングじゃありえないほどクールだし、「Take me Take me」なんて3人の声が完全に音素材の一つでしかなく歌ものの体をなしていない。前半6曲はキャッチーでポップな楽曲を中心に、後半6曲はややマニアックな楽曲で構成されているのが面白い。二部構成を意識して作ったアルバムなのかな？ 中田ヤスタカ好きの人なら後半の方が好みかもしれない。個人的には、シングル曲以外の歌ものとしては「シークレットシークレット」、楽曲としては「Butterfly」が気に入った。
野暮ったさが無くなってきたのはアイドルとしてはいいのか悪いのか判断に困るところだが、アイドルファン以外にも届く音楽という意味においては、このアルバムは大成功していると思う。そして、このアルバムをきっかけに「アイドルとしてのPerfume」のファンになる人も出てくるだろう。アイドル業界最後の希望とはよく言ったもんだ。モーニング娘。もAKB48もこれ以上新規リスナーを開拓できそうにないし、その気があるようにも見えない。痛い系の話題としてネット上で語られることが多い暴利なビジネスからして、今残っている信者からいかに搾り取るかしか考えていなそうだもの。それにしても、こういう系統の音楽が売れるということは、日本の音楽業界も空気が変わり始めているということ？ そこそこ売れるだろうとは思ってはいたが、まさかオリコンで1位になるとは思わなかったなぁ。
■＜Ｐｅｒｆｕｍｅ＞ゆずら押しのけ、自身初のオリコン１位に 約２５年ぶり、ＹＭＯ以来の快挙
さて、1stアルバムがいきなりベストアルバムだっただけに、これが最初で最後で2枚目なんて出ることなく解散するのかなーとか思っていたがちゃんと出たな。今作はテクノ色がより強くなって音がすごくカッコよくなった。アルバムタイトルと同名の「GAME」なんてアイドルソングじゃありえないほどクールだし、「Take me Take me」なんて3人の声が完全に音素材の一つでしかなく歌ものの体をなしていない。前半6曲はキャッチーでポップな楽曲を中心に、後半6曲はややマニアックな楽曲で構成されているのが面白い。二部構成を意識して作ったアルバムなのかな？ 中田ヤスタカ好きの人なら後半の方が好みかもしれない。個人的には、シングル曲以外の歌ものとしては「シークレットシークレット」、楽曲としては「Butterfly」が気に入った。
野暮ったさが無くなってきたのはアイドルとしてはいいのか悪いのか判断に困るところだが、アイドルファン以外にも届く音楽という意味においては、このアルバムは大成功していると思う。そして、このアルバムをきっかけに「アイドルとしてのPerfume」のファンになる人も出てくるだろう。アイドル業界最後の希望とはよく言ったもんだ。モーニング娘。もAKB48もこれ以上新規リスナーを開拓できそうにないし、その気があるようにも見えない。痛い系の話題としてネット上で語られることが多い暴利なビジネスからして、今残っている信者からいかに搾り取るかしか考えていなそうだもの。それにしても、こういう系統の音楽が売れるということは、日本の音楽業界も空気が変わり始めているということ？ そこそこ売れるだろうとは思ってはいたが、まさかオリコンで1位になるとは思わなかったなぁ。
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